Ношванштайн, Часть 2 - интерьеры залов и комнат замка

31 мая 1867 года Людвиг II посетил замок Вартбург, средневековый замок XI века, который был полностью отреставрирован. Согласно легенде, в Замке проходили знаменитые средневековые состязания певцов-миннезингеров, в одном из которых принимал участие бард Тангейзер. Обновлённые залы произвели на Людвига неизгладимое впечатление, именно в этой поездке он загорается идеей создать нечто подобное. Интерьер главного зала Вартбурга стал прототипом главного зала Нойшванштайна - зала Певцов.

Зал в замке Вартбург стал прототипом интерьера Зала певцов

сохранить Автор

Зал певцов в Ношванштайне

сохранить Автор

Зал певцов, размером 27 на 10 метров, расположен в восточном крыле дворца со стороны двора. Он занимает все восточное крыло пятого этажа господского дома и располагается над жилыми покоями короля. Зал подразумевался как центральное помещение замка. Фактически, замок должен был как бы выстраиваться вокруг него.

Зал спроектирован как объединение двух залов Вартбурга: Зала певцов и Бального зала. Прямоугольная комната была украшена мифологическими темами на сюжеты Опер Вагнера - Лоэнгрин и Парцивал.

Беседка певцов

сохранить Автор

Восточная узкая сторона заканчивается сценой, построенной аркадами и известной как "Sängerlaube" (Беседка певцов). Здесь имитируется декорация волшебного леса из легенды о Парцифале. Часто это обособленное пространство принимают за сцену Певческого зала, однако по замыслу Гофмана на этом подиуме должно было располагаться кресло короля. Таким образом, сценой становилось само пространство зала, что соответствовало традициям средневековых залов. Другие зрители — гости короля — должны были располагаться на верхней галерее и на скамьях, расставленных у стен.

По северной стороне тянется галерея второго яруса, которая заканчивается трибуной, которая повторяет трибуну вартбургского зала. Ее поддерживают резные кронштейны в виде фигур менестрелей.

Стены покрыты декоративными панно на сюжеты из легенд о Парцифале, хранителе святого Грааля, растительными орнаментами и раскрашенной деревянной скульптурой. Огромные люстры своей формой напоминают несколько сцепленных друг с другом корон вестготского периода. Помимо люстр, зал дополнительно освещают напольные канделябры. Мебель в Певческом зале представлена 10 скамьями, выставленными вдоль стен у окон напротив друг друга.

Зал певцов никогда не создавался для придворных празднеств короля-затворника. Скорее, как и Тронный зал, он служил памятником, в котором была представлена ​​культура рыцарей и придворная любовь средневековья.

Первое выступление в этом зале состоялось в 1933 году: концерт, посвященный 50-летию со дня смерти Рихарда Вагнера.

Тронный зал, 20 на 12 метров, расположен в западном крыле главного здания. Его высота 13 метров, он занимает три этажа здания. Юлиус Хофманн смоделировал его по образцу Зала Королевского дворца в Мюнхене (Allerheiligen-Hofkirche, резиденция Баварских королей). С трех сторон он окружен красочными аркадами, заканчивающимися апсидой, предназначенной для престола короля Людвига, которая так и не была завершена. Выбор византийской архитектуры в качестве основного мотива зала ассоциируется с каролинговским возрождением, которое, как известно, также вдохновлялось византийской культурой.

Зал королевского дворца в Мюнхене стал прототипом тронного зала

сохранить Автор

Общий вид тронного зала в замке Нойшванштейн

сохранить Автор

В связи с тем, что замысел Тронного зала родился у Людвига уже после возведения стен замка, это зал никак не выявлен в структуре фасада Нойшванштайна. Расположение окон также было оставлено согласно старому плану без изменений. Из-за этого Тронный зал существует в пространстве дворца совершенно изолировано, лишь перекликаясь тематически с живописным оформлением Певческого зала, так как их сюжеты посвящены священному Граалю.

Фактически, Тронный зал представляет собой отдельное помещение, встроенное в более крупное прямоугольное помещение. Такая инженерная сложность была связана с тем, что после возведения основного здания правильной формы королю пришла идея тронного зала, который должен непременно иметь купольный, т.е. сферический, потолок. Именно ради того, чтобы создать потолочную сферу понадобилось встраивать отдельную комнату с куполом.

Купол в тронном зале Нойшванштайна

сохранить Автор

Потолок выполнен в виде купола. Купол представлял из себя систему из двойного чугунного каркаса, который крепился к основной кладке и с внутренней стороны покрывался искусственным камнем и расписывался под звездное небо. Внутреннее подкупольное пространство организуется с помощью двухуровневых полуциркульных аркад, идущих с трех сторон параллельно стенам. По длинной стороне они образуют пять пролетов, а по южной короткой — три пролета. Колонны покоятся на высоком постаменте. На верхней галерее пространство между постаментами закрыто тонкими стенками, образующими перила.

Тронное возвышение, фреска канонизированных королей и Иисуса Христа

сохранить Автор

Тронное возвышение в окружении картин Иисуса, Двенадцать Апостолов и шесть канонизированных королей Европы. Изображения канонизированных правителей должны подчёркивать божественность королевской власти. В абсиде изобржения шести святых королей: Святого Людовика Французского, Святого Стефана Венгерского , Святого Эдуарда Исповедника Англии, Святого Венцеслава Богемии, Святого Олафа.Норвегии и святого Генриха , императора Священной Римской империи.

Мозаичный пол в тронном зале Нойшванштейна

сохранить Автор

Мозаика пола была завершена после смерти короля. Мозаика насчитывает более двух миллионов плиток.

Люстра в византийском стиле

сохранить Автор

Люстра выполнена в стиле византийской короны рассчитана на 96 свечей.

Гостиная представляет собой самое большое помещение среди жилых покоев Нойшванштайна. В нем, в сравнении с другими комнатами, доминирует свободное пространство, не перегруженное мебелью и резьбой. В его L-образной планировке выделяется так называемый «Лебединый уголок» - альков, который отделен от основного пространства аркадой из четырех колонн с массивными капителями. Здесь Людвиг любил читать в одиночестве. Настенные панно изображают сцены из саги о Лоэнгрине. Комната хорошо освещена благодаря пяти окнам.

Гостиная в Нойшванштейне, общий вид, фото-гравюра XIX века

сохранить Автор

Мотив лебедя встречается и в этой комнате. Изображения лебедей можно увидеть в нижней части деревянных панелей, обивающих стены, и на вышивке на ткани. Но главное внимание притягивает большая майоликовая ваза для цветов фирмы Виллерой & Бох, которая также выполнена в виде белого лебедя.

Кабинет короля производит торжественное ощущение за счет использования в цветовой гамме глубокого зеленого и золотого цвета. Его стены обиты дубом, украшенным резьбой и чеканкой. Темы росписей этой комнаты — легенды о миннезингере Тангейзере.

Кабинет Людвига II в Нойшванштейне

сохранить Автор

В центре комнаты располагается рабочий стол, столешница которого выполнена из малахита. На столе находится комплект письменных приборов из золота, слоновой кости и драгоценных камней, который венчает фигурка Лоэнгрина в рыцарских доспехах.

К стене, также, как и в Салоне гостиной, примыкает большой книжный шкаф, который представляет собой уже четырехчастную структуру, увенчанную резьбой в виде крыши фантастического замка. Дверцы шкафчиков инкрустированы вставками из полированной стали, которые были выполнены в мастерской Карла Морелли. В основу этих орнаментов легли металлические инкрустации на церковной мебели XIV и XV вв.

Напротив кабинета - столовая, украшенная фресками с любовными сюжетами. Столовая соединена с кухней с помощью служебного лифта. Как и в остальных дворцах Людвига II, столовая оформлена в бордово-красных тонах, которые представлены в обивке мебели и портьерах. Стены, которые, как и в остальных жилых покоях замка обиты дубовыми панелями с резьбой и живописными панно, демонстрируют сцены из жизни средневековых немецких миннезингеров, таких как Вольфрам фон Эшенбах и Готтфрид фон Штрассбург.

Интерьер столовой в замке Нойшванштайн

сохранить Автор

Комната совсем невелика — Людвиг II предпочитал обедать в одиночестве, поэтому размеры помещения и количество мебели скромны. Центральное место занимает стол, рассчитанный на одну персону — короля. Из-за того, что кухню и столовую разделяло три этажа, невозможно было установить любимое Людвигом II технологическое новшество — механизм, который поднимал и опускал сервированный обеденный стол из кухни в столовую, лишая короля назойливого общества слуг. Вместо этого был установлен ручной лифт, на котором доставлялись блюда.

Спальня, примыкающая к столовой, и следующая за ней часовня дома - единственные помещения дворца, сохранившие неоготический стиль (первоначальный проект предполагал неоготические интерьеры всех помещений). Готический стиль наиболее ярко проявляется в деревянной резьбе, которая полностью покрывает практически все свободные плоскости. Чтобы оценить размер проделанной работы, достаточно упомянуть, что над резным убранством комнаты в течение полутора лет трудилось около 60 скульпторов.

Комната в плане представляет собой прямоугольное помещение, к которому примыкает эркер с тремя огромными готическими стрельчатыми окнами с витражами. Стены покрыты деревянными панелями в половину стены, подражая в этом интерьерам в английском стиле. Также стены украшает ковровая живопись, иллюстрирующая сцены из легенды о Тристане и Изольде. Колорит комнаты состоит из ведущего насыщенного ярко-синего цвета, который дополняется природным цветом темного дерева.

Спальня в готическом стиле, Замок Нойшванштайн

сохранить Автор

В спальне короля доминирует огромная кровать, украшенная резьбой. Четырнадцать резчиков работали более четырех лет над балдахином кровати с его многочисленными вершинами и над дубовыми панелями. Подножие кровати украшено рельефом на сюжет Распятия работы скульптора Филиппа Перрона, а у изголовья помещена живописная копия мозаики из собора Святой Софии в Константинополе, изображающая Мадонну и выполненная художником Андреасом Мюллером в технике масла по меди.

Большинство предметов мебели украшены резьбой в виде архитектурных элементов — различных готических фронтонов, пинаклей, фиалов, балдахинов и т.д. В оформлении также используются фигуративные элементы — например, керамическая печь, кажущаяся фрагментом фасада собора, содержит традиционные готические скульптуры, кажущиеся репликами из соборов Наумбурга или Бамберга.

Вся мягкая мебель, а также шторы и занавеси были расшиты гербами и медальонами с изображением льва (символа Баварии) и лебедя (символа рода Швангау и Лоэнгрина).

Умывальник

сохранить Автор

Раковина и кран в виде лебедя

сохранить Автор

Рядом с кроватью располагается высокий столик для умывальных принадлежностей с выдвижными ящиками и столешницей из темно-серого гранита, в который встроена серебренная раковина. Серебряный кувшин для умывальника был выполнен с помощью гальванопластики в форме лебедя. Тема лебедя продолжается и в раскинутом над столиком деревянным балдахином — на его опорные столбы венчают фигуры взлетающих лебедей, которые были изготовлены в мастерской Филиппа Перрона.

Эркер с витражными окнами в спальне замка Нойшванштайн

сохранить Автор

Окна в чисто готическом стиле расположены в примыкающем эркере, в котором, на небольшом подиуме расположены места для сидения. В окна вставлены витражи с геральдической символикой.

Прилегающая к спальне прямоугольная гардеробная, как и прочие комнаты, отделана дубовыми панелями, в которые вставлены декоративные живописные панно. Они повествуют о жизни поэта-рыцаря Вальтера фон дер Фогельвейде и мейстерзингера Ганса Сакса, которому посвящена опера Вагнера «Нюрнбергские мейстерзингеры». На юго-востоке к помещению примыкает небольшой эркер, переход к которому подчеркнут массивной полуциркульной аркой, покоящейся на колоннах с тяжелыми кубообразными капителями. Над аркой располагаются портреты поэтов, которым посвящена комната.

Гардеробная в Нойшванштайне

сохранить Автор

Главным отличием гардеробной от прочих помещений является иллюзионистическая роспись потолка. Она имитирует увитую виноградом деревянную беседку без перекрытия, позволяя лицезреть голубое небо с пролетающими по нему птицами.  Этот расписанный потолок значительно увеличивает площадь небольшой комнаты.

Доминирующим цветом комнаты является пурпурный, который встречается также в капелле замка. Пурпурным шелком с вышивкой золотыми нитями обита вся мягкая мебель комнаты, а плотные богато расшитые портьеры выполнены из сатина.

Самый необычный зал в Нойшванштайне – это искусственный грот. Причём это не подвальное помещение, а полноценная комната. Грот связан с мотивами германских мифов о Тангейзере, без этого зала трудно было бы полностью погрузиться в атмосферу древних сказаний, по мнению Людвига.

Искусственный грот в Нойшванштайне

сохранить Автор

Грот находится между Салоном и кабинетом короля. В нем отсутствует богатая мебель, ковровые росписи и богатые фактуры тканей. Он выглядит как небольшая каменная пещерка со сталактитами и сталагмитами, которую будто бы специально оставили в неприкосновенности во время строительства замка. Этот маленький грот становится неким воспоминанием о грандиозном гроте в замке Линдерхоф, одном из самых модных замков того времени.

Грот Нойшванштайна был создан скульптором Августом Дириглем в 1880-81 гг. Чтобы создать естественную фактуру камня, он натянул по периметру комнаты проволочную сетку, на основе которой вручную моделировались из цемента стены пещеры. При Людвиге в гроте тек небольшой водопад. Стены подсвечивались разноцветными лампами. Через специальный слуховой переход грот соединялся с Певческим залом, чтобы король мог слушать музыку в уединении «на лоне природы». В соседние комнаты ведут прозрачные двери из листового стекла, которые были технологической новинкой во времена Людвига. Прозрачность дверей скрывала рукотворность их происхождения и не рушила иллюзию живой природы.