Английский готический витраж от средневековья до нового времени

Первой крупной постройкой в Англии в готическом стиле стал Кентерберийский собор. Здание было изначально построено в романском стиле, но после пожара 1174 года началась масштабная реконструкция. Для оформление новых окон витражами были приглашены мастера из Франции, поэтому первые витражи полностью копируют стиль соседней страны. К сожалению, сохранилось лишь несколько ранних работ, среди них окно Томаса Беккета.

Окно Томаса Беккета, Кентерберийский собор, нач.13 в.

сохранить Автор

Томас Беккет, деталь окна в Кентерберийском соборе, 13 в.

сохранить Автор

Томас Беккет - одна из ключевых фигур в английской истории XII века, первоначально канцлер Генриха II, затем архиепископ Кентерберийский с 1162 по 1170 год. Вступил в конфликт с Генрихом II и был убит, возможно, по велению короля, на ступенях алтаря Кентерберийского собора. Канонизирован Католической церковью в 1173 году. Витраж выполнен в традиционной манере, он состоит из медальонов, которые описывают жизнь святого.

Окно Томаса Беккета в Кентербери поразительно похоже на окно Томаса Беккета в соборе Санса во Франции, где Беккет провел свое изгнание. Два окна, вероятно, были сделаны одними и теми же мастерами.

Основными характеристиками раннего английского стекла являются глубокие насыщенные цвета, особенно глубокие синие и рубиновые оттенки, часто с полосами и неровностями цвета, что добавляет им привлекательности. Бросается в глаза их мозаичность, состоящая из множества мелких деталей.

Английский витраж очень детализирован, Часть витража Древо Иессеево

сохранить Автор

Основные темы витражей повторяли французские сюжеты: блудный сын, добрый самаритянин, древо Иессеево (генеалогия Иисуса Христа).

Окно пяти сестёр в Йоркском соборе, 13 в.

сохранить Автор

Важнейшей работой XIII века стало Окно пяти сестёр в Йоркском соборе – это орнаментальный витраж, не имеющий сюжета. Кстати орнамент, в точности повторяет узоры одного из окон Шартрского собора (Франция), только выполнен в более яркой красочной манере. Это были самые большие застеклённые окна в соборе, не только в Йорке, но и во всей Европе XIII века. Читайте подробное описание данного витража на странице "10 лучших готических витражей".

Готический стиль в Англии постепенно развивался и трансформировался, а витражное искусство совершенствовалось параллельно. К XIV веку формируется новое, чисто английское направление стиля, - украшательский или декоративный стиль. Он характеризовался сильным усложнением декоративного оформления интерьера соборов, которое касалось каменной резьбы, скульптур, орнаментов оконных переплётов. В связи с этим, витражи перестают быть главными акцентами в интерьере, а становятся частью более сложного декора внутреннего убранства соборов.

Часовня Девы Марии в Уэльском соборе, 14 в.

сохранить Автор

Английские стекольщики этого периода были чрезвычайно плодовитыми, а Оксфорд, Ковентри и Йорк стали важными региональными архитектурными центрами.

Принципиальным изменением и новшеством в технологии изготовления стекол, стало появления метода травления стекла серебром, что позволяло получать светлые, полупрозрачные стёкла. В результате, в новых витражах стал преобладать белый цвет, а внутренние пространства соборов стали более светлыми. Произошёл полный отказ от сложных сюжетных витражей с яркими цветами в пользу более стильных изображений, где в каждой отдельной секции окна находилось только одно изображение, на котором концентрировалось внимание.

Большое западное окно Собора в Йорке (1338–1339 гг.), «Сердце Йоркшира»

сохранить Автор

Важным новшеством этого периода стало радикальное усложнение орнаментов окна, особенно верхней части. Теперь каменная резьба оконных переплётов стала полноценной частью изображений, дополняющая их. С точки зрения сложностей оконной резьбы англичане быстро обогнали французов.

Окно Древо Иессеево в Монастыре Петра и Павла в Дорчестере, 14 в.

сохранить Автор

Уникальное окно в Монастыре Петра и Павла в Дорчесере. Витраж символизирует популярный средневековый сюжет – Древо Иессеево (генеалогия Иисуса Христа, его ветхозаветные предки). Здесь каменные разделители рамы выполняют функцию веток дерева.

Деталь, Большое восточное окно в Эксетерском соборе

сохранить Автор

Витраж Большого восточного окна собора в Эксетере украшен фигурой пророка Исаии. Исаия (справа) стоит в изящной позе, слегка изогнув торс, и указывает правой рукой на свиток (с цитатой пророчества о «Древе Иессея»), который держит в левой руке. Одежда пророка задрапирована крупными, свободно лежащими складками, лицо обрамлено волнистыми волосами и бородой. Согласно архивным источникам этот самый ранний из витражей восточного окна собора в Эксетере датируется 1301 - 1304 годами. (Фигура Исаии сохранилась до наших дней в оригинальном виде, но архитектурное и лиственное обрамление в 1884 - 1896 годах подверглись реставрации).

Название стилистического направления «перпендикулярный» к витражам прямого отношения не имеет, это название позднего периода готической архитектуры Англии. Оно связано с многочисленными, пересечениями под прямым углом потолочных и настенных орнаментов. Весь интерьер (стены и потолок) условно разделялся сеткой прямых линий, которые условно делили все поверхности на отдельные прямоугольные сектора. Такое декорирование повлияло на внешний вид оконных рам. Если в прежние периоды окно состояло из больших высоких секций, то теперь окно стало делиться и горизонтальными разделителями рамы. Эти переплёты имели свои орнаменты, которые становились частью образа окна и сильно влияли на восприятие витража.

Большое восточное окно в Эксетерском соборе, рама разделена по вертикали и горизонтали

сохранить Автор

На фотографии окна Эксетерского собора видно, что оно разделено по вертикали и горизонтали. Кстати, в нём использованы витражи предыдущего декоративного периода, о них мы говорили выше (об изображении пророка Исаии)

К XV веку в всех странах Европы в витражном искусстве происходили похожие процессы. Благодаря совершенствованию технологий производства цветного стекла сильно расширялись возможности художников-витражистов. Искусство уверенно двигалось в направлении от символической живописи к реалистической, изображения всё больше походили на живописные картины на стекле.

Во второй половине 15-го века ранняя традиция окружения фигур с нарисованными архитектурными элементами в окнах стала менее частой, и фигуры начали появляться на более разнообразном фоне, таком как пейзажи.

Собор в Йорке, деталь Большого восточного окна, 15 в.

сохранить Автор

Главной отличительно особенностью английских мастеров оставалось активное использование белого стекла и вообще белого цвета с простыми монохромными росписями гризайлью. В эпоху поздней готики проблема иногда заключалась не в том, как добавить больше света в ярко окрашенные окна, а в том, как добавить больше цвета в бледно-белые окна. Даже тело фигурок обычно было белым. В окне 15-го века было редко, чтобы более четверти площади было сделано из цветного стекла. Чтобы добавить больше цвета, иногда к фону добавляли светлый цвет.

Однако, к концу XV века, появляется, так называемый, международный витражный стиль. Работы фламандских и немецких художников-витражистов оказываются вне конкуренции. Их мастерство реалистического изображения быстро завоёвывает популярность во всех странах и даже Англия начинает приглашать иностранных художников, очень скоро все витражные работы в различных странах стали выполняться в едином «международном стиле».

Витраж в Королевской капелле в Кембридже

сохранить Автор Королевская капелла в Кембридже

Большое восточное окно, Часовня Королевского колледжа, Оксфорд, 16 в.

сохранить Автор

Витражи часовни Королевского колледжа в Кембридже считаются одним из лучших произведений XVI века. Восточное фасадное и двадцать четыре боковых окна застеклены фламандским мастером в 1515—1531 годах Диком Валле. Детали витража смотрите ниже, в галерее.

Также к XVI веку в английской готике перестают использовать классическую остроконечную арку (и арочную форму для окон) и повсеместно применяют тьюдоровские заниженные арки. В королевском колледже все окна имеют форму заниженной арки. Другим новшеством стало частое использование геральдической символики в витражах.

Каждой готической традиции Европы присущи свои уникальные особенности. Вероятно, важнейшее отличие английской готики от остальных национальных направлений заключается в том, что в XIX веке началось мощное движение по возрождению стиля, которое не проявилось так ярко ни в одной другой стране. В новое время Англия «перехватила первенство» и стала законодателем новой готики. Хотя этому предшествовали драматические события: в конце XVI века была проведена церковная реформа, которая заключалась в отказе от традиционного римского католичества и всех старых атрибутов веры. В результате чего начались массовые погромы церквей и соборов, которые сопровождались уничтожением витражей. Спустя несколько столетий, английская элита задумалась о необходимости восстановления национального наследия. В связи с этим в XIX веке возрождается интерес к средневековому стилю. Множество архитекторов, декораторов, художников и промышленников вовлекаются в массовое движение возрождения. Весь XIX век Англия будет главным источником неоготической архитектуры для Европы. Даже Российская Империя приглашала английских архитекторов для возведения модных дворцов.

Первое крупное здание в неоготическом стиле было создано в пригороде Лондона в конце XVIII века богатым аристократом Горацием Уолполом – это был Строуберри Хилл Хаус. Интерьеры жилого особняка были выполнены полностью в готическом стиле, а окна застеклены витражными композициями.

Витраж в Строуберри Хилл, техника гризайли в английском стиле, кон. 18 в.

сохранить Автор Замок Строуберри Хилл

Однако, настоящее возрождение стиля начинается в начале XIX века, появляется понятие «индустриальный витраж». Богатые промышленники серьёзно задумываются о массовом производстве витражей. Одни из первых мастеров стекольщиков, наладивших производство с учётом современных технологий, был Томас Виллемент. Он выполнил первую экспериментальную работу, которая стала знаковой – это был гербовый витраж для Девингтонского монастыря.

Геральдическое окно Томаса Виллемана

сохранить Автор

Идея нового производства стала популярна, и в разных уголках Англии стали появляться новые и новые мастерские, которые начинают активно заниматься реставрацией старых окон, производством новых стекол для соборов и изготовлением витражей для жилых зданий. В XIX века в Великобритании сформировалось множество стилистических направлений:

• Гербовые окна – витражи с геральдической символикой.
• Орнаментальные
• Стиль «возрождение» - попытка воспроизвести средневековые композиции с новыми сюжетами.
• Классический стиль стремился к изображению фигур в стиле академической живописи, подобные картинам Рафаэля или Микеланджело.
• Эстетизм – движение проповедовавшее девиз «искусство ради искусства», в последствии из него сформируется новый стиль – модерн.

Мы перечислили далеко не полный список течений, но, очевидно, что такого изобилия стилей никогда раньше не было в витражном искусстве прошлого. Всё это стало возможно благодаря новым технологиям Нового времени.

Обновлённое Восточное окно 13-го века Линкольнского собора, Уорд и Никсон, работа 1855 г.

сохранить Автор

Деталь витража Уорда и Никсона в Линкольнском соборе, 1855 г.

сохранить Автор

В XX веке интерес к витражам не иссяк и работы также продолжились. Даже сегодня в Английских соборах продолжают застеклять окна витражами уже в современных стилях, таких примеров очень много.

Неоготический витраж "Апостол Фома", 2013

сохранить Автор thomasdenny.co.uk

В 2013 году известный английский витражист Томас Денни создал серию витражных окон в современном неоготическом стиле, которые органично вписались в древнее здание. Сюжет витража посвящён апостолу Фоме, который уверовал в божественность Христа после воскрешения.

Читайте также отдельную статью про Неоготические витражи XX века.

Часть 1. Общие вводные статьи по теме

1. Традиционные готические окна – классификация видов окон, декоративное оформление орнаментами;
2. Круглые окна розы в готическом стиле
3. Готические витражи – история, типы витражей, техника изготовления;

Часть 2. Национальные разновидности готических витражей

1. Французские готические витражи – эволюция витражного искусства во Франции от средних веков до эпохи Возрождения
2. Английские готические витражи – особенности технологии разных периодов, включая период готического возрождения XIX века.

Часть 3. Расшифровка средневековых сюжетных витражей

1. Расшифровка витража «Добрый самаритянин» из Шартрского собора во Франции, XII в.
2. Расшифровка витража «Роза Апокалипсис» в парижской капелле Сент-Шапель, XV в.

Часть 4. Рейтинги знаменитых витражных работ

1. 10 знаменитых готических витражей церковных соборов периода средневековья
2. 10 лучших неоготических витражей 20 века – произведения знаменитых художников авангардистов, выполненные для церквей и соборов
3. 10 самых оригинальных и необычных витражей в истории
4. 10 знаменитых витражных розеток для готических круглых окон в католических соборах.